原标题：专访陈瑾如 | 做演员的心始终坚定

今年1月开始，演员陈瑾如的网络关联词条中出现《风起霓裳》和《上阳赋》，两部大规模大制作电视剧的相继播出，为这个初露头角的新人演员带来了业内和大众的关注。网友热衷用剧中名字讨论陈瑾如——“我姥爷都在念叨，七娘也太不容易了！”“世子妃嫂嫂，你真是尺度担当。”《风起霓裳》中善良机敏的绣娘邓七娘，《上阳赋》中命运坎坷的世子妃桓宓，包括更早之前《东宫》中敢爱敢恨的八公主珞熙，都是陈瑾如作为演员的阶段性成果展现。戏份精细又出挑，正如她本人所说，“没有一场废戏。”

出道至今，陈瑾如的诸多角色形象各异，也并不全是讨喜的人设，但在她的努力演绎下，每一个角色都展现出了独特魅力，获得了观众和网友们的高度认可。特别是《风起霓裳》的邓七娘，标志性的“受惊吓体质”和懵懂感情，为这段发生在盛唐的故事平添几分别样趣致。而在《上阳赋》中世子妃桓宓的隐忍与热切、复杂诡谲的人生历程，以死抗争的贞烈，都被这个年纪尚轻的青岛姑娘准确拿捏。陈瑾如一直记着侯咏导演嘱咐的，“演员的分寸感。”心怀敬畏的同时，倾注自己的心力于一个个虚构的角色，恳切踏实，“作品是我的底气。”

表演是陈瑾如身上外显的真诚，她也通过表演，触摸到更多现实的肌理。

一曲霓裳，锦上添花

《风起霓裳》作为2021年第一部上星的古装剧，又在湖南卫视黄金档播出，背靠百余万字的原著IP，自开播伊始便吸引了大量关注。故事讲述极具制衣天赋的胡女库狄琉璃与少年登科却多年蹉跎不遇的裴行俭之间的爱情故事，中间夹杂着贞观年间的权谋宫斗和文化变迁。

同时，整部剧的制作也按照原著最大程度还原了恢弘的建筑、热闹的街道，展现大唐盛世的无边风貌，足见剧组用心。如此规模的制作，加上古力娜扎和许魏洲两位主演本身具有的人气热度，《风起霓裳》相关的话题讨论频频登上热搜，火爆异常。

 《风起霓裳》陈瑾如 饰邓七娘

然而，参演其中的陈瑾如却表示，“开播前期我是没什么信心的，看评论也会很忐忑。”

她饰演的角色是尚服局的邓七娘，一个善良谨慎、甚至有些怯懦的绣娘。不同于其他副线人物的设定，七娘在剧中起到的作用比较巧妙，在前期基本处于半隐蔽状态，并不显山露水。在经历一番波折后，才来到女主角库狄琉璃的阵营，成为女主的得力助手。

古力娜扎饰演的库狄琉璃是贯穿全剧的主线人物，剧情的设计也是基于她的转变与成长，包括爱情和友谊的递增升级。由于聚焦的落点在女性角色身上，与之相关的其他女性角色，势不可免肩负起了同等量级的使命。除了固定反派和历史原型，尚服局的普通绣娘——邓七娘是另一条代表女性成长的暗线。从谨小慎微听命于人，到勇敢“站队”，帮助琉璃“打怪升级”，七娘这个人物的成长故事线中最关键的部分，便是七娘对琉璃的感情转变。

 《风起霓裳》邓七娘与库狄琉璃

“因为七娘在前期对琉璃是暗藏情愫的，有一种很微妙的感情在里面。”陈瑾如为角色设计的分割线，就是在得知琉璃其实为女儿身这个情节上。前期七娘对琉璃的感情中掺杂了少女春心萌动的情愫，会因为琉璃的一颦一笑而默默害羞心动，后期七娘对琉璃就是作为密友的诚恳和忠直，为了搭救朋友、帮助朋友复仇，可以倾尽自己全部的能量。

陈瑾如为了更好地呈现七娘在前后期的转变，在细节上花了很多心思，谨小慎微和勇敢追随，两个截然不同的性格都需要依靠大量生活上的细节去描摹。这对一个新人演员来说，无疑是困难的。在《风起霓裳》刚播出的阶段，陈瑾如的担忧也源于此处。“七娘是我之前从未接触过的那一类人物，看着谨慎隐忍，对感情的表达也挺克制的，其实内心七窍玲珑。”而陈瑾如是个地道的山东姑娘，开朗外向，要收住自己的特质去刻画角色，对她来说并不容易。“剧刚开始播出那会儿，压力挺大的，直到慢慢看到网友和粉丝们温暖的留言，我的自信才逐渐建立起来。”

剥离掉《风起霓裳》的故事外壳，内核还是在人性，尤其是女性凝视下的人生百态。邓七娘是皇宫尚服局里一个再普通不过的绣娘，却能排除万难，明辨是非善恶，勇敢去坚持自己心中的道义，这在彼时的社会里，是非常难得的。更难得的是，陈瑾如能够顶住压力，真正触摸到那层现实的温度，塑造出有质感的人物形象。角色虽小，但戏大过天。

在采访中，陈瑾如分享了很多在片场的拍摄细节，尤其那场递手帕的哭戏，当时棚内温度超过了40度，她和娜扎两个人一面流汗，一面流泪，哭得眼睫毛都掉了，不得已，补完妆又再来一遍。因为还不知晓眼前人的真实身份，七娘要在伤心之余表现出心动羞涩，情绪层次非常细腻，“挺不知所措的，就是慢慢地去推情绪”。

某种程度上来说，陈瑾如和邓七娘其实有一定的相似之处，这也是演员和角色重叠的部分——没什么华丽的辞藻，措辞表达都很朴素，却情真意切。通过和她的交谈，也能感受到她表情达意中的真实，和对表演的诚恳与敬畏。“我就想踏踏实实把戏演好，不辜负每一个角色。”

情定上阳，其心可表

和《风起霓裳》几乎同期播出的，便是另一部备受瞩目的古装巨制《上阳赋》。作为影后章子怡职业生涯的第一部电视剧，《上阳赋》的演员阵容和制作团队可谓豪华之至。从开机到播出，在全网引发的讨论热度也盛况空前，截止到采访之前，该剧的网络播放量已突破50亿。

如果说《风起霓裳》是陈瑾如对自我的一个挑战，去尝试从未有过的角色类型，那么《上阳赋》，则是更青涩稚嫩的陈瑾如在影视表演上的宝贵体验。“能够和这么多戏骨一起演戏，还和知名导演合作，这段经历是我人生中非常重要、且受用不尽的一笔财富。”

陈瑾如在《上阳赋》中饰演世子妃桓宓，和章子怡、贾一平等著名演员有很多对手戏，这些前辈们也都很照顾她。“当时刚入行不久，又在这样高规格的剧组里，每一场戏我都非常认真，小心翼翼地去演。在片场也得到了很多帮助和启发，内心是很感激的。”

桓宓出身士族，容色卓绝，但也正是这高贵的身份、美丽的容貌，使她沦为政治的牺牲品，最终殉情。结合时代因素，这个人物有其固有的复杂性，家族门楣和教养的束缚根深蒂固，而对爱情和自由的追求，同样在人物心中涌动，和命运的桎梏引发剧烈矛盾。可以说，桓宓是整部剧中的“反叛代表”，在她柔弱清冷的外表下，隐藏着极其深刻的孤闭淡漠，以此为抗争，表达控诉。

《上阳赋》的男性角色们为权柄所奴役，疯狂争夺至高无上的宝座，女性角色们则为王权所扭曲，或主动、或被迫地婚配生子，卷入政治权谋的无尽风波。而看似娇柔的桓宓，在被迫嫁给并不喜欢的世子王夙（贾一平饰）、成为王儇（章子怡饰）的嫂子后，自始至终冷漠反抗，甚至以世子妃的身份偷情，争取情爱自由，最终又为子律（蒲巴甲饰）殉情，用这条命，争得了最大限度的灵魂自由。彼时孤身行走于平叛的军队之中，气度风骨，翩然出尘。

陈瑾如用一句话总结：“桓宓是一个悲剧女性，从降生的那一刻开始，她的人生就注定不能自己做主。”

但是，这样一个柔弱娇贵的名门千金，却以死为自己做了一次主。“当她被迫嫁给王夙的时候，没得选，但最后，她选择了陪最爱的那个男人去死。那算是桓宓这一生最勇敢的一个决定。”

相较于邓七娘的结局，桓宓的悲剧收尾，更触动观众的心。陈瑾如在电视剧播出的过程中，也一集一集观察着自己的表现，复盘那些蕴含在表演之中的得失，“现在看这些戏，心里是会有点遗憾的，因为觉得自己可以做得更好”。

《上阳赋》是三年前拍摄的，那时陈瑾如初入行业，又和众多前辈合作，内心的忐忑紧张久久没有缓解，在现场讨论细节时也不敢发表意见。是对手戏演员贾一平和章子怡还有导演们的鼓励和照顾，让她逐渐勇敢表达自己对戏和人物的理解，也能自己去设计一些神态动作。桓宓有一场和夫君王夙的“对峙”非常精彩，两个人心怀鬼胎，暗流涌动，表面还要装出一副极其平静淡然的样子。陈瑾如记得，那场戏是侯咏导演拍的，眼神动作还有肢体语言，都由导演一点点悉心调整到位，以此体现人物内心的紧迫和纠结。“一镜到底，我最后摔倒在地是真的紧张到不行，完全可以共情桓宓的那种心理压力。”

最后那场殉情的戏，则是得益于章子怡的照顾。在进入平叛的军队之前，桓宓是受人挟持的，但那天陈瑾如的头发被化妆师梳得很整洁，完全看不出慌张无措，章子怡在走戏时意识到了这个问题，提出桓宓的头发不能这么干净，得弄乱点，才符合人物状态。最后，头发凌乱，妆容苍白，还有鲜艳的血，成就了桓宓生命终末一瞬的盛大释放。

怀瑾握瑜，爽朗自如

邓七娘和桓宓两个角色，已经随着剧终落下帷幕，而网络议论的热度，仍在持续。两个女子的身份和结局截然不同，但对观众的牵动和感触，意韵悠长。尤其是桓宓，凄艳动人，在戏骨云集的群像中也没有被遮挡光芒，兀自散发着独特的悲剧之美。网友们纷纷绘制Q版人物，续写番外和同人作品，借此表达喜爱。这也是陈瑾如非常感动的所在，“我一直都在认真看大家的评论，好的，坏的，都会看，这都是我的努力果实”。

表演是一群人共同努力的结果，一部戏最终播出，必然凝聚着台前幕后的无数心血。陈瑾如并不避讳自己出演的是配角。她很坦诚，在采访中剖白着内心最真实的声音：“我心态一直都挺平和的，当下也只想踏实认真地拍戏。”并且戏份的多少并非主观可以控制，她能做到的，是不论戏份多少、正派反派，都尽最大努力去完成交托给自己的那部分，用心做到“没有一场废戏”。

陈瑾如近年来逐渐崭露头角，在许多大热剧中都留下了精彩表演。主角和配角的对比，影视剧和话剧的跨越，包括默默跑组的经历，都成为了她的职业生涯中绕不开的话题，而她就像自己演绎过的角色那样，在残酷现实面前展现出了坚定强大的个人品质。“刚毕业时跑组面试，一直碰壁，其实自信被摧毁得差不多了。我从不觉得什么是理所应当的，只是踏踏实实做好自己的事，虽然有过一些困难，但也使我做演员的心更坚定了。”

加上成长于山东青岛，开阔海岛的养育，使得陈瑾如身上有着挥之不去的爽朗开怀，一股子热情洋溢的生命力。“我这人忘性大，难过的事不会记很久，不用进组沉浸角色的时候，我心情都蛮不错的。”采访中途，陈瑾如讲得兴起，也会大笑，具有强烈的情绪感染力，以如此活跃澎湃的热情投入表演，表演自然也饱含演员个人的特质与情韵。

陈瑾如记得，自己大学时和同学们准备表演作业，会去外面体验生活、观察人物，模拟很多不同的社会情境。那个时候的回忆是很快乐的，三两好友，在街上转悠，看人来人往，饿了就去麦当劳吃点东西，再接着观察。然后回学校排练，大家互相给戏、互相配合，虽然稚嫩，但也算是触摸着自己真正热爱的这份职业——表演。这就是最好的一个开始。

戏有轻重多少的区别，而演戏的真心、不分高低。陈瑾如对待表演有着一种朴素的敬畏，“这是我的职业，我上场了就得把它做好”。对待演艺圈的现状，她也有清醒的认知，“人气热度的事，我没有想过太多，想要别人的认可，首先要有作品，演员有作品才有底气，我也希望能通过自己的努力，真正拥有这样的底气”。

撰稿 |顾襄

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