《八月未央》：七月过后，不见安生

原标题：《八月未央》：七月过后，不见安生

《八月未央》，中国，2021

 未央第一次遇见她和他，

 就知道自己在劫难逃；

 观众第一眼看到这部片，

 却对另一场劫难并不知晓…

两个闺蜜情意投，一条渣男横作梗。这一度被电影版《七月与安生》“洗白”的安妮宝贝早期套路，随     《八月未央》   的银幕化亮相被再度打回原形。

全网铺天盖地的恶评之上，来自原作者的“差评”尤为扎眼。在一条罕见的长评论微博里，早已将笔名改为     庆山   的     安妮宝贝   这样写道：     「……编导部分有明显薄弱与缺陷。导致电影的那些优点部分与其割裂，而缺陷也显得孤立而强烈。使电影没有达成平衡。强的更强，弱的更弱。」  

庆山aka安妮宝贝

尽管对句号的用法还是那样别具一格，但行文内涵已然超脱往昔格局的她，还是用创作者的敏锐嗅到了多数观众在观影过程中面对的痛点。而这意料之外的痛，早已不止原作所处时代青春文学那通俗的疼。

 疼痛，在劫难逃。

如果说有什么给了观众走进影院观看《八月未央》的动力，不可或缺的，一定是五年前大获成功的     《七月与安生》   。

伴着周冬雨率性高唱的“la-jum-bo”，那部将饰演安生的她与“七月”马思纯推向事业新高峰的电影，以细致写实又深情入微的风格化影像，给了华语青春片颇不一样的注解。

《七月与安生》，2016

单从角色对位上看，《八月未央》中由     谭松韵   饰演的小乔与安生同属情绪化一派，而     钟楚曦   以清泠愁容呈现的未央，则是好静七月的“八月”变体。注定要成为闺蜜的她们，自然也有着相似的烦恼——未央“在劫难逃”地与小乔相恋十年的男友朝颜相爱。

在戏份与表演维度，     罗晋   饰演的朝颜都要比《七月与安生》中的“工具人”家明更具存在感。可正是这超过一分的饱满，却近乎毁掉了《八月未央》成为女性电影的可能。

在未央与小乔轻飘飘的相识、光速般发展为闺蜜之后，横亘在两人之间的朝颜，便成了此后剧情伸展的中轴线。而每一场由朝颜主导的爱情  （偷情） 片段，都令两个女孩忽近忽远的情感变得更为匪夷所思。

    其间唯一的插曲，来自谭松韵披上旗袍、换上媚态后摇身一变的未央妈妈。   只出现在闪回里的她，将小乔必须成为未央闺蜜的理由框定得无可辩驳：拥有同一张脸的她们，实在是太像了。

如果说没有物质的爱情是一盘散沙，那么没有积淀的闺蜜情甚至不如玻璃渣。令安妮宝贝本山产生疑惑的“不平衡”，也正在于此：     电影创作者抓住的只是作为原著短篇精炼的“意”，而需要令“意”生发为影像之“理”与“美”的包装内容却准备不足。  

由不足八千字的短篇小说转为90+分钟的标准电影，《八月未央》所做的大多为     缺乏想象力的抠字眼式“扩写”   。原著里，未央看着为爱痴狂如母亲往昔的小乔，生发出“你像我的母亲”之慨叹。而这，就直白到生硬地用片中的一张老照片，串成了有如惊悚片设置的“转世”证据。

伴着浅尝辄止的框架拼贴，闺蜜劈腿、出轨有孕、为情自戕等俗套强情节如天雷般滚滚而来，却丝毫不见《七月与安生》在处理更为狗血的情节节点时，那些以情感为依托的铺垫——正是这些暗流涌动的铺垫，令七月与安生开成了你中有我的双生花，而活成彼此无因劫难的未央与小乔只能沦为互相静默的帮凶。

 浪漫，不合时宜。

在  导演     李凯   的影人简介中，有着这样的介绍：在2007年第二届华语青年论坛北京计划融资会中，导演李凯凭借其独立编剧的电影剧本《八月未央》获得最后的殊荣——最佳项目优胜奖。

    从2007年改编剧本成型并受到行业关注，到2018年追随《七月与安生》风潮正式开拍，直至2021年最终上映   ，电影版《八月未央》的产出过程可谓一波三折。而就最终欠佳的成片效果观察，这绵延的十四年可能正是其最大的负累。

《八月未央》编剧、导演 李凯

在创作于2000年的短篇原著里，安妮宝贝用新兴的网络行业、全民学英语风潮等时年的前沿意象，令发生在摩登上海的故事更具吸睛效果。到了成片里，未央的职业变成了咖啡师，她和小乔去学习的语言，也“与时俱进”地成了更具非功利小资色彩的日语。

可在默认发生于当下上海的影片体系里，未央在遇见小乔前不用手机仍能从容活下去的自给自足状态，显然还是剧本策划并未从十四年前合理转变的证明。

而在另一方面，为效仿《七月与安生》式的成功，《八月未央》剧组邀请到了曾担任《情书》等岩井俊二爱情片副导演的     行定勋   统筹     美术   设计。然而，柔光滤镜之下，装潢洋气的咖啡馆、旋转彩色光亮的灯塔与破败的老洋房、接地气的写字楼培训班相伴而栖，难以自洽的视觉风格，俨然成了影片对爱情扭曲表达的外放。

在笔者记忆中，上一次在同一影片体系内造成视觉与表达严重割裂的，是豆瓣评分比《八月未央》  （目前3.9分） 还要低0.4分的     《喜宝》   。在局部置景极奢华而全局配色极廉价的背景下，郭采洁对于爱情与金钱每一次认真的“痛苦”抉择都成了年度笑话。

《喜宝》，2020

    愈想凸显一段复杂罗曼史的多彩，愈是令情感内核的苍白无处藏身。   出道后在大银幕持续碰壁的“高级电影脸”钟楚曦，同在小荧屏闯荡出个人上升期的谭松韵，显然也是这场不合时宜浪漫的制造者与受害者。

当庆山尚能反思安妮宝贝时期“习作”的肤浅，仍安于简单消解陈年快餐的电影创作者，倒也像极了那三角模式中左右摇摆的渣男——纵然留得下与俗套合谋的结晶，但在新创作时代来临时顾盼踟蹰的他们，终将模糊成旧日的砂砾。

 今日观察

    #    马戎戎     媒体人    

在对安妮宝贝作品进行二次创作的时候，电影创作者必须要自己往里填料。其实《七月与安生》电影版只保留了原作中的骨干架构，在更多的方面，编剧动了大量的心思，往里填了大量的细节，比如两个女孩之间的闺蜜情，城市化过程中人产生的漂泊感，在两种风格截然不同的女孩之间的彷徨与挣扎。这种神来之笔，在《八月未央》里就完全没有找到。

    #    彭康坪     《今日影评》当期编导    

真的想不到，都2021了，俩闺蜜各种老套过时的青春伤痛文学元素、以及极度脱离现实的矫情剧情为何还在延续？这次给大家带来一个“避雷指南”，真心希望创作者能了解当下年轻人真实的痛苦与压力，而不是因为爱一个人就要死要活，越是夸张的情节，越需要真实的细节作为支撑。

    马戎戎对于《八月未央》的犀利点评  

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